Tono de piel

Tono de piel

Si hay un tema que parece ser siempre sobresaliente, siempre incomprendido, siempre misterioso, con respecto al maquillaje, a la ropa y, en general, a su imagen, ¡éste es, sin duda, el infame trasfondo!

¿Cuál es la diferencia entre tono de piel, subtono y sobretono? ¿Puede afectar estos factores el teñirme el cabello o usar lentes de contacto? Si eres claro, ¿tienes frío y si eres oscuro, tienes calor? Vamos finalmente a descubrir esto y mucho, mucho más: ¡sigue leyendo!

Tono, sobretono y subtono: las diferencias

¿cuál es la diferencia entre el tono de piel, el recargo y el subtono? ¿Y cómo afectan los tres a las opciones de color de nuestro look?

El tono de piel es el más intuitivo y se refiere a la luz-oscuridad, por lo que tendremos personas con colores claros, otros con colores oscuros y otros con tonos intermedios. Esto es independiente del trasfondo.

Tono de piel 1

El trasfondo, por otro lado, se refiere al calor-frío y de hecho es más comúnmente conocido como temperatura. Hay personas de un tono de piel con colores cálidos y otras con colores fríos, sin importar si son claros u oscuros.

Finalmente, el recargo: es un concepto menos conocido y se refiere a la capa más superficial de la piel, que puede ser más amarillenta o más rosada. A veces, la epidermis parece vagamente amarillenta, pero reacciona mejor a los colores fríos: nos enfrentamos a una sobrecarga amarillenta con un matiz frío.

Se trata de tres características de color que son independientes entre sí: una no influye en la otra, por lo que podemos tener diferentes combinaciones de los tres factores. Esto explica, por ejemplo, por qué un cutis de color oliva no es necesariamente cálido. Al contrario!

El trasfondo, ¿cómo identificarlo?

Además del método de venas ya mencionado, existen otras formas de identificar nuestro trasfondo.

El método de las venas me parece un poco anticuado: no es muy efectivo y, a menudo, engañoso. Es mejor utilizar otras «pistas», como el color de mis labios y de mis orejas: los que tienen colores fríos tienen labios morados y orejas rosadas; mientras que los que tienen colores cálidos tienen labios de color melocotón y orejas amarillentas, a veces casi ocres.

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El mejor método es la observación de la esclerótica del ojo (la parte blanca, por ejemplo). Las personas con colores fríos tienen una esclerótica muy blanca: el contraste con el iris oscuro crea un fantástico contraste blanco/negro, lo que hace que el aspecto sea muy penetrante; con el ojo de luz, en cambio, crea un efecto cristalino. A la inversa, la esclerótica de los que tienen colores cálidos sigue siendo marfil: aunque sea clara, nunca tiene el mismo color blanco.

Si ninguno de estos métodos le convence, intente investigar la reacción de la piel al sol: el trasfondo, de hecho, es una cuestión de caroteno, melanina y hemoglobina. El bronceado de los que tienen colores cálidos es inmediatamente dorado; el de los que tienen colores fríos permanece en lugar de «ladrillo» y vagamente rojizo. Entre los colores fríos también se incluyen los que se queman inmediatamente o tienen grandes dificultades para colorearse.

¿cómo reacciona la piel después de tantos meses sin sol?

La piel con un trasfondo cálido permanece vagamente coloreada: clara sí, pero nunca muy pálida. Por otra parte, la piel con un matiz frío puede variar de blanco transparente a gris/verdoso.

¿Qué criterios a seguir para el maquillaje de la cara?

 Los cánones de la belleza a lo largo de los siglos se han basado siempre en el concepto de armonía. Precisamente por esta razón, es mejor trabajar a través de la repetición, para realzar las características peculiares de la persona: los que tienen colores cálidos, deben elegir colores cálidos; los que tienen colores fríos, deben elegir colores fríos.

Especialmente aquellos que no usan mucho maquillaje y tienen pocas habilidades manuales, porque se arriesgan al efecto de enmascaramiento. Un discurso diferente para los maquilladores más experimentados, capaces de alterar y «transformar» un matiz en otro. En resumen, es mejor evitar la tierra en los bordados de porcelana o el polvo blanco en la piel de ámbar. Sólo existe el riesgo de un efecto antinatural que no es muy efectivo.

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